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而是有其深刻的内在原因和反复考虑的。第二，为了达到汉化的主要手段之一迁都的目的，孝文帝采用“文武之道”两手：对于在廷辩中公开表示不同意见的者，孝文帝采取摆事实讲道理、说服疏导的办法，在朝堂之上公开讨论，而且畅所欲言：“如有所怀，各陈其志”不是压服、训斥，更不是惩处。而且对其程度的强弱采取不同的办法。如穆罴的意见，也承认其中有合理成分，如提出的平定天下要有战马，而代郡产马。“高祖曰：‘卿言无马，此理粗可’随即进行疏导：“马常出北方，厩在此置，卿何虑无马”。道理很简单：孝文帝是要将首都迁到洛阳，并非是将产马基地也迁到洛阳。对于果自称是“管见肤浅，性不昭达”的两个理由，则针锋相对进行疏导：一是举平文皇帝弃背率土营居盛乐作为国都。

莲瓣用作柱础和柱头装饰。南北朝常见的莲花瓷壶，就是受此影响而发展起来的。装饰纹样中的飞天主题，在敦煌石窟中表现的最为充分。飞天是最令人神往的天使形象，风姿各异，飘逸活现，最能反映出佛教精神的灵性。由鸟纹和繁花茂草装饰的龛楣形同瑰丽的华冠。佛像背光的火焰纹，与端坐而威力无边的佛像形成观照，与其说火焰背光，象征和代表光明，还不如说它在显示着佛祖无所不能的法力。另外，南北朝时期的二方连续的卷草纹，虽创造于汉代，但到南北朝时代，其构图已融入了波斯风格。如以二组卷草相对并列组合而成者就属其例。另外，随同佛教艺术的东传，在北朝的石窟装饰艺术中，我们还可找到不少古印度、波斯和希腊装饰艺术的影响。魏晋南北朝时代大量石窟寺、佛塔和各种场合的供养佛像的出现。

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